妬（ねた）むより妬まれろ

大晦日に実家で飯食いながら『紅白』見てたときも、松田聖子がどうのこうの神田正輝がどうのこうので僕と意見が分かれて、突然ちゃぶ台をひっくり返されて。それが、なんでここまでの喧嘩になんなきゃいけないの、みたいな（笑）

木村功さんや岡田英次さんら、錚々たる人たちがいる。まだ無名だった西村晃さんもいた。みんな、ぼくより12歳ぐらい上なんだけど、あとから考えると、当時20代、30代で、若いんですね

普通の人が正気で人殺しをできるとは、とても思えないんです

動作や台詞の止めの部分が、流れないように、ビシッときめる

５人兄弟の一番下で全部生きていれば７人兄弟ですけど、ぼくのすぐ上の兄と、もう一人の兄が死んでいるんです。それで、兄たちとだいぶ年が離れていて、両親が４０をすぎてからの子供だから、本当にネコっかわいがりだった

日本の芸能というものは付け加えられてはいますけれど、非常に削ぎ落とされた端正なもの。日本ほど口伝で歌舞伎なり能なり、人間同士が引き継いできたというのは、珍しい国かもしれません

正しい生き方なんてないのだから、固定観念に縛られないで自分という過去をつくっていくことが大事です。それができれば、いつまでも魅力的でいられるのではないでしょうか

現代社会の病根を直すには、人間の心の内面からの精神革命による以外にない。

演劇というのは、シンデレラストーリーが存在しづらい。だって、どんなに多くの人が演劇を観たといったって１回の舞台に限って言えば1000人とかがせいぜいでしょ？でも、音楽ならばCDや配信で世界中に表現を届けられる

どういう役柄にしたらいいかということも大切ですが、歌舞伎の場合はやっぱり伝承とか型も大事です。伝承や型を考えてみて、脚本を読んで全体の意味を知りその中で自分の役が何を表現したらよいのかを掴まなくてはならないんです

（ヤクザの取り立てについて）小学生の高学年から中学生くらいのときは、もう来てましたから。で、『ボク、もっと働かなきゃな』とか言われちゃって