中村勘三郎の名言43選

中村勘三郎（なかむらかんざぶろう）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は、初代以降が柏屋、十四代目以降が舞鶴屋、十七代目以降が中村屋。定紋は、初め丸に舞鶴（まるにまいづる）だったが、のちに角切銀杏（すみきりいちょう）に代わった（詳細は「鶴姫」項の「鶴字法度」節を参照）。今日ではその丸に舞鶴が替紋として復活している。

#俳優・女優 #文化

流れ作業で、時間が無くなってくると、ちょっとしたミスくらいはＯＫでしょ。ぼく、やっぱり芝居に出たい

人生の成功とは、死ぬときに悔いが残らないこと

人間の本質は変わらない。でも時代は変わる。だから、立ち止まるわけにはいかないと思います

何のためにやるのかという意味がはっきり分かっていないと、そこにあるのは肉体だけだ

形を極め、型を破ることを続けてきたから今日がある。挑戦です

型をしっかり覚えた後に、『型破り』になれる

人間って一人で仕事をしていることってないですね。たとえ山の中で黙々と一人で木を切っていたって、親とか師匠とかの視線を心の中に持っている。ずさんな仕事をすればあとで仲間に伝わる

役者というのは何と旬の短いものか。体と心、どちらもきっちり自分のものになる時期を自分で獲得しなければならないのです

ただ自分の居場所にじっとしてはダメなんですよ。外へ外へと出て行って巡り会って育てていかないと。机の前に座って情報を集めるだけではそこに熱がない

焦ったって本人が不安なら、見ている人は面白くも何ともないんですよ。機は熟す。身のうちから突き上げるように満ちてくるものなのです

形というのは、ピタリと決まる体と手の位置が、その人にしかできない独自の美しさまで到達したもの。そこに役者の心が入るのです

芸術と娯楽、両方あるのが歌舞伎。それが歌舞伎の強さ、奥の深さと思います

どんな名作でも忘れられていく。むなしさはあっても、絶対に気を抜かない。全力を尽くさないと、嫌なんだなあ

（長男の現勘九郎、次男の七之助の初舞台を控えた時の言葉）（自分の初舞台は）子供心にもいい気持ちになったのがついこの間のようなのに、もう２７年もたったんですね。親としては何か落ち着きません

（テレビは）流れ作業で、時間が無くなってくると、ちょっとしたミスくらいはＯＫでしょ。ぼく、やっぱり芝居に出たい

（７歳で父・十七代目勘三郎の稽古を受けて「どう、難しい？」という記者の問いへの言葉）うん、だけどいい気持ちよ

一番のストレス解消は愛する人のそばに居ることである

身のうちから突き上げるように満ちてくるものなのです

50歳は歌舞伎の世界では若うございます。端から勉強しなおし、芸道に精進させていただきます

（食道がんのため療養中だった中村勘三郎氏が息子である中村勘九郎氏の舞台にサプライズ出演した時の言葉）必ずまた帰ってまいります

歌舞伎からエログロ（わけのわからない魅力）を取ったら、何も残らない

（中村勘三郎氏のモットー）守る 壊す つくる

体験できないことでも勉強して自分のものにすればいい。僕は、知ったかぶりがいちばん良くないと思っています

体で分かり、心で分かり、そして演じる機会が訪れる大切さ。焦ったって本人が不安なら、見ている人は面白くも何ともないんですよ。機は熟す。......

（米ニューヨークで「夏祭浪花鑑なにわかがみ」を上演した時の言葉）体が震えるような興奮を覚えた。単なる伝統芸能ではなく、人間の魂が交差するドラマとして見てくれた

癌晴って参りました

歌舞伎では積み重ねが大事だし、人生経験も生きてくるものなんです

型をしっかり覚えた後に、初めて型破りになれる。型が無いままやるのは、ただの型無し

僕の場合、子どもも芝居やってるんですよ。僕の親も芝居やってたから、自分はその間の中継ぎって感じで生きていますね。うちのオヤジがやったことが、僕の肉体や考えを通して子どもに伝えられていく。......

（拍手鳴りやまず、再び開いて言った一言）これ、いつもは開けないんですが、今日は、お月様がきれいなんで

男と女が好きになって、いろいろあってもいいじゃねえか。理にかなってるから“可倫だよ

流れ作業で、
時間が無くなってくると、
ちょっとしたミスくらいはＯＫでしょ。
ぼく、
やっぱり芝居に出たい

人生の成功とは、
死ぬときに悔いが残らないこと

人間の本質は変わらない。
でも時代は変わる。
だから、
立ち止まるわけにはいかないと思います

何のためにやるのかという意味がはっきり分かっていないと、
そこにあるのは肉体だけだ

形を極め、
型を破ることを続けてきたから今日がある。
挑戦です

型をしっかり覚えた後に、
『型破り』になれる

人間って一人で仕事をしていることってないですね。
たとえ山の中で黙々と一人で木を切っていたって、
親とか師匠とかの視線を心の中に持っている。
ずさんな仕事をすればあとで仲間に伝わる

役者というのは何と旬の短いものか。
体と心、
どちらもきっちり自分のものになる時期を自分で獲得しなければならないのです

ただ自分の居場所にじっとしてはダメなんですよ。
外へ外へと出て行って巡り会って育てていかないと。
机の前に座って情報を集めるだけではそこに熱がない

焦ったって本人が不安なら、
見ている人は面白くも何ともないんですよ。
機は熟す。
身のうちから突き上げるように満ちてくるものなのです

形というのは、
ピタリと決まる体と手の位置が、
その人にしかできない独自の美しさまで到達したもの。
そこに役者の心が入るのです

芸術と娯楽、
両方あるのが歌舞伎。
それが歌舞伎の強さ、
奥の深さと思います

どんな名作でも忘れられていく。
むなしさはあっても、
絶対に気を抜かない。
全力を尽くさないと、
嫌なんだなあ

（長男の現勘九郎、
次男の七之助の初舞台を控えた時の言葉）（自分の初舞台は）子供心にもいい気持ちになったのがついこの間のようなのに、
もう２７年もたったんですね。
親としては何か落ち着きません

（テレビは）流れ作業で、
時間が無くなってくると、
ちょっとしたミスくらいはＯＫでしょ。
ぼく、
やっぱり芝居に出たい

（７歳で父・十七代目勘三郎の稽古を受けて「どう、
難しい？
」という記者の問いへの言葉）うん、
だけどいい気持ちよ

50歳は歌舞伎の世界では若うございます。
端から勉強しなおし、
芸道に精進させていただきます

歌舞伎からエログロ（わけのわからない魅力）を取ったら、
何も残らない

（中村勘三郎氏のモットー）守る　壊す　つくる

体験できないことでも勉強して自分のものにすればいい。
僕は、
知ったかぶりがいちばん良くないと思っています

体で分かり、
心で分かり、
そして演じる機会が訪れる大切さ。
焦ったって本人が不安なら、
見ている人は面白くも何ともないんですよ。
機は熟す。......

（米ニューヨークで「夏祭浪花鑑なにわかがみ」を上演した時の言葉）体が震えるような興奮を覚えた。
単なる伝統芸能ではなく、
人間の魂が交差するドラマとして見てくれた

歌舞伎では積み重ねが大事だし、
人生経験も生きてくるものなんです

型をしっかり覚えた後に、
初めて型破りになれる。
型が無いままやるのは、
ただの型無し

僕の場合、
子どもも芝居やってるんですよ。
僕の親も芝居やってたから、
自分はその間の中継ぎって感じで生きていますね。
うちのオヤジがやったことが、
僕の肉体や考えを通して子どもに伝えられていく。......

（拍手鳴りやまず、
再び開いて言った一言）これ、
いつもは開けないんですが、
今日は、
お月様がきれいなんで

男と女が好きになって、
いろいろあってもいいじゃねえか。
理にかなってるから“可倫だよ