（歌舞伎の中に残っている「日本の心」について）いろいろなものがあるかもしれませんが、やっぱり“自己犠牲の心じゃないでしょうか。『寺子屋』にしても『熊谷陣屋』にしても、他人のために自分の子供を殺すわけですから、究極の自己犠牲です。これはなかなかよその国ではわかってもらえない｜名言大学

（歌舞伎の中に残っている「日本の心」
について）いろいろなものがあるかもしれませんが、
やっぱり“自己犠牲の心じゃないでしょうか。
『寺子屋』にしても『熊谷陣屋』にしても、
他人のために自分の子供を殺すわけですから、
究極の自己犠牲です。
これはなかなかよその国ではわかってもらえない

中村勘三郎

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中村勘三郎

中村勘三郎（なかむらかんざぶろう）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は、初代以降が柏屋、十四代目以降が舞鶴屋、十七代目以降が中村屋。定紋は、初め丸に舞鶴（まるにまいづる）だったが、のちに角切銀杏（すみきりいちょう）に代わった（詳細は「鶴姫」項の「鶴字法度」節を参照）。今日ではその丸に舞鶴が替紋として復活している。

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中村勘三郎の名言

初舞台が3歳でしょ。他の職業の家庭では考えられないほど早いうちから家業の真ん中にいますから、芝居をとったらゼロ、何も残りませんよ（笑い）。父の十七代目勘三郎は実に稽古（けいこ）の厳しい人でしたし、私にもそれが大事であることは伝わってました

流れ作業で、時間が無くなってくると、ちょっとしたミスくらいはＯＫでしょ。ぼく、やっぱり芝居に出たい

人生の成功とは、死ぬときに悔いが残らないこと

人間の本質は変わらない。でも時代は変わる。だから、立ち止まるわけにはいかないと思います

何のためにやるのかという意味がはっきり分かっていないと、そこにあるのは肉体だけだ

型をしっかり覚えた後に、『型破り』になれる

人間って一人で仕事をしていることってないですね。たとえ山の中で黙々と一人で木を切っていたって、親とか師匠とかの視線を心の中に持っている。ずさんな仕事をすればあとで仲間に伝わる

役者というのは何と旬の短いものか。体と心、どちらもきっちり自分のものになる時期を自分で獲得しなければならないのです

ただ自分の居場所にじっとしてはダメなんですよ。外へ外へと出て行って巡り会って育てていかないと。机の前に座って情報を集めるだけではそこに熱がない

焦ったって本人が不安なら、見ている人は面白くも何ともないんですよ。機は熟す。身のうちから突き上げるように満ちてくるものなのです

形というのは、ピタリと決まる体と手の位置が、その人にしかできない独自の美しさまで到達したもの。そこに役者の心が入るのです

芸術と娯楽、両方あるのが歌舞伎。それが歌舞伎の強さ、奥の深さと思います

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特に関係は変わらないですね。メンバーからは「現場がピリピリしてなくて良かった」って誉められました。僕あんまり怒鳴らないんで「よーい、はい。はいオッケー」って感じですね（笑）

男にとって女は永遠の謎。だから次の女でその謎を解こうってわけね

最近はドラマもやらせていただき、みんなにも見てもらってますが『気張らずに自分の良さを出して来い』という言葉をいただきました

貧しい生活の中でしか学べない生活の知恵がある。苦あれば楽あり。これも正負の法則

（自分自身を）良い部分もあれば、悪いお手本の要素もあるので、反面教師にしていただいてもいいし

僕のテーマはやっぱり魂の歓喜

（オバマ大統領にちなんで、最近“チェンジしたことは？）家をチェンジしました

自然体を意識し過ぎると自然体でなくなる

わたしの人生は、おとぎ話以上のものでした。人並みに苦労もしましたが、どんなにつらい出来事に見舞われたときも、それを乗り越えたところには、かならずご褒美が待っていましたから

“バレエ以外にも毎日踊れる所はあるよと教えてもらったのが、宝塚でした

（パフォーマンスするうえで最も大切な事は？）努力。努力した分だけ自信を持って良いパフォーマンスが出来ます

仕事でミスしたり、自分に納得できなければ、必ず仕事で挽回する――それが自分の中のルールです