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僕だって行き詰ることはある。
お笑いのネタでも出ない時はホント何も出ない
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志村けんの名言
「お金は利を得るために使うもの」という意識をいつも持っている
オレなんか変なおじさんしかなくて、これでずっとやってるよ
何よりお笑いには音楽性がすごく大事。お笑いは間とタイミングで決まるものなんだけど、そのセンスはまさに音楽的センスであり、リズム感なんだよね。コントの会話のリズムも、それを少し狂わすからおもしろいのに、もともとのリズムがわかっていないと、狂わすこともできないわけだから
私は、こう見えてもバカですょ
中学生の時には、もうコメディアンになろうと決めてました
ずっと恵まれてみえる人はみな必ず努力していることだ。例外なくね
ベンチひとつで何ができるか、といったシンプルな笑いの基本に返るのが大事
モテる秘訣は子どもの心に大人の財布
バカ殿の原点は昔、殿様がカゴに乗ってる時、どうやってオシッコするのかなぁって疑問を持ったわけ
「見たいけど、たまにしかやっていない」という、放送回数を腹八分目ぐらいの満腹感に抑えてきたこと。それがロングセラーになった要因だ
ドリフのいいところは、リーダーのいかりやさんが、きちっとまとめているんだけれども各メンバーのアイデアを積極的に取り入れる柔軟性や自由な雰囲気があったことですね
夕方近くになっても宙ぶらりんという人は、能力や才能がないというより、自分自身を解放できず、気持ちが萎えてしまって、うまく出来ないでいることが多いと思うんだ。これまでつき合ってきた自分じゃうまくいかないなら、こころの中で「変なおじさん」にヘンシ〜ンって掛け声をかけてみたらいい。臆することなく思いきって、やれる
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他のあの〜、コンビとはちょっと違う
25歳のアニキたちは、そういうロープーたちが寄ってたかって作った仕事という点で注目してもいいでしょう。それがストーリーとマッチしてまんまとうまくいって、これ木梨いらなくね?山寺さんのほうがよくね?もしかしたらクリカンが“おーい、俺パッチってやったほうがよくね?ってなると困るけど
自分のためだけじゃなくて、 誰かのためにやっていると、途中で投げ出さないよね
今ね“いいよ、そうそう、この感じがいいねっていうリズムで結構来てるんですけど、これで決定はしないでおこうと。だって、50代半ばから60代の尊敬する先輩たちを見ていると、なんかもっと楽しそうなんで
笑いだけでやっていくつもりはないんですよ。隣が偉大過ぎるから
2007年に言い間違いのやつをやったら、予選でものすごいウケて。それで1つ壁は破れました
全ての生き物に美しくなれる権利はある
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俺たちの商売は恥を笑いに変えられる
手さぐり、試行錯誤の連続の中、これまでのコントより格段に自分というものを出したネタに対して、タカさんからその言葉(面白かった!という言葉)をいただいた。単にネタを誉めてもらったうれしさだけでなく「これでいいんだ!!オレでいいんだ!!」というもっと大きな自信をいただいたんですよね。これは、大きなことでした
僕の小さい頃の夢はジャイアンツの4番打者