30代のときには力任せでこなしていたような体力を使う役でも、40代になり、すでにマシーンのように型が身に付いていれば、力まずとも同じことができます

家の芸とはっきりいえるのは、この『嫗山姥』ぐらいです

失敗してもいい、舞台で転んでもいい、やってやるという、みなぎる「気」みたいなものがないといけないんじゃないでしょうか

古人の跡を求めず、古人の求めたる所を求むべし

不易流行

倭歌（やまとうた）の風流、代々にあらたまり、俳諧年々に変じ、月々に新也

演じる前は、自分に合わないと思った役でも、勤めてみて世界が開けることもあります

新国立劇場で舞台芸術を上演するとなると、やはり国のフラッグシップ的な位置付けのコンテンツ、国の威信を懸けた作品でなければいけない使命があるような気がします。都立や県立も同様かもしれません

松のことは松に習え、竹のことは竹に習え

（人間国宝の中村又五郎氏について語った言葉）又五郎のおじさんには小さなころからとてもかわいがっていただいたんですが、『佐倉義民伝』にお願いして出ていただいたときは、体力もなくなっておられました。甚兵衛が宗吾を力いっぱい引きとめるシーンなどでは、その力が入らない。でも客席で見ていた女房は“おじさんは万力で止めているように見えたって言うんですよ。芸の力って大きいですねえ

父は演技の “間を大切にしておりました。祖父は目の使い方がうまく、父も真似をしておりました

体験できないことでも勉強して自分のものにすればいい。僕は、知ったかぶりがいちばん良くないと思っています