善と悪はいつだって簡単にひっくり返ります

どの芝居でもそうですが、役のバックボーンや、どういう役なのかが出てきただけで分かるように注意しております

（父は）無理をすることが必要だと考えていたんでしょう。高いところを目指すなら、無理をすることが大事で、それは当然なんですね。何歳だから無理だと考えないで、大人と同じように稽古をし、そういうものだと思ってやっていかないと、将来、本物の稽古にならない。正直に言いまして、それは苦しかったですよ

終わった後に席から立ちたくなくなるような感覚をお客さんに与えたい

（役になりきる事が）いかに大事でどれだけ難しいか。できる限りの準備は当然のこと

（「日本人のアイデンティティ」とは）雑食性ですね。前の文化を否定せず、すべて捨てずに次の時代へ引き継ぐ性質です

おろかなる者は思ふ事おほし

芸能の根幹は理屈ではなく、面白くて粋で、バカバカしいけれど生きる喜びを感じさせることにあるのではないか

風雅の流行は、天地とともにうつりて、只つきぬを尊ぶべき也

（コクーン歌舞伎で義太夫（三味線に乗せて歌うナレーション）をなくし、代わりにラップを導入した時の言葉）稽古でいとうさんがラッパーの人に“ここはこういう心情だから音を高くと注文している姿を見て、歌舞伎はこうやって生まれてきたんだ、と思いましたね。歌舞伎の型は昔からあると誤解している人が多いんですけど、江戸時代にこうして作者や下座音楽が考えて型が生まれたんですよ

普及では具体的に、この催しならお客様が喜ぶという企画を出すことも必要です

何のためにやるのかという意味がはっきり分かっていないと、そこにあるのは肉体だけだ