役者というのは何と旬の短いものか。体と心、どちらもきっちり自分のものになる時期を自分で獲得しなければならないのです

僕も含めて人間には両面性があるということでしょう（笑）

自分では“よくできた！と思ってもあまり反応がなかったり“今日は駄目だったと思った日に反応がすごくあったり

父からは「いい緊張と悪い緊張がある」とよく言われていました

先輩方のなかには、そういった型の部分をさっさと崩すタイプもいますが、その域が“解脱なのか、途中で型崩れしただけなのか、それぞれです。はたまた人によってはその崩れが洒脱な芸になることもあり、年代によって何をめざすのかは、その人の生き方そのものです

原石を磨く過程に迫るのは、すごく面白い

ただ、面白い芝居をやりたいだけ

人間の本質は変わらない。でも時代は変わる。だから、立ち止まるわけにはいかないと思います

（歌舞伎の中に残っている「日本の心」について）いろいろなものがあるかもしれませんが、やっぱり“自己犠牲の心じゃないでしょうか。『寺子屋』にしても『熊谷陣屋』にしても、他人のために自分の子供を殺すわけですから、究極の自己犠牲です。これはなかなかよその国ではわかってもらえない

現行曲を検討し、能の一期一会のあり方、その良さを改めて感じることができました。その流れで、三十代から復曲、新作に取り組むようになりました

見る度に発見が出てくるわけです。それが歌舞伎の面白さ

父は歌舞伎の場合は「役が6割の役者4割ぐらいで演じたほうがいい」と言っていました