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志村けんの名言
「お金は利を得るために使うもの」という意識をいつも持っている
オレなんか変なおじさんしかなくて、これでずっとやってるよ
何よりお笑いには音楽性がすごく大事。お笑いは間とタイミングで決まるものなんだけど、そのセンスはまさに音楽的センスであり、リズム感なんだよね。コントの会話のリズムも、それを少し狂わすからおもしろいのに、もともとのリズムがわかっていないと、狂わすこともできないわけだから
中学生の時には、もうコメディアンになろうと決めてました
私は、こう見えてもバカですょ
ベンチひとつで何ができるか、といったシンプルな笑いの基本に返るのが大事
ずっと恵まれてみえる人はみな必ず努力していることだ。例外なくね
バカ殿の原点は昔、殿様がカゴに乗ってる時、どうやってオシッコするのかなぁって疑問を持ったわけ
モテる秘訣は子どもの心に大人の財布
ドリフのいいところは、リーダーのいかりやさんが、きちっとまとめているんだけれども各メンバーのアイデアを積極的に取り入れる柔軟性や自由な雰囲気があったことですね
「見たいけど、たまにしかやっていない」という、放送回数を腹八分目ぐらいの満腹感に抑えてきたこと。それがロングセラーになった要因だ
えらい人のせき払いが「だっふんだぁ」って聞こえたのが、すごく耳に残ってた
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とりあえずやろうっていうのを、このとりあえずっていう言葉が、すごく僕は今でもですけど、強い言葉やなと思ってる
学問の量にしがみつくな
人生はボディーブローや ラジオもボディーブローや
新喜劇に入った理由は生活、安定の為です。お笑いの中で一番公務員っぽく長く続けられそうやなって
僕には“おばあちゃん体験があまりなかったんです
まだ監督をしたっていう実感がなくて、あのメンバーがいてこそ実現したメモリアルな要素の強い作品なので、全員で作り上げたと思っています
片一方で、こんなに世間で嫌われてて、片方はパンツ一丁で仕事してるんですよ。そいつらの番組、想像つかないでしょ
キンタマ据わっている人としか、やりたくないんですよ
他の人がネタをやっているのを見たら全然おもしろくなかった。これやったら俺のほうがおもしろい。で、ネタをやったらえらくうけた。それでやろうと思った
ISSAさすがやな。これぞ平成の火野正平ですよ
震災後は仕事やプライベートでたびたび福島を訪れています。実際に福島に足を運び、地元の人と触ふれ合うことで、わかったことがあります。みんな福島の未来を考え、元気に前を向いて生きている。テレビや新聞で報道されているイメージとは全然違います
こ〜んなちっちゃかったもん、お前、23のとき