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グループの笑いというのは、
全員の仲がよくないとうまくいかない
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志村けんの名言
「お金は利を得るために使うもの」という意識をいつも持っている
オレなんか変なおじさんしかなくて、これでずっとやってるよ
何よりお笑いには音楽性がすごく大事。お笑いは間とタイミングで決まるものなんだけど、そのセンスはまさに音楽的センスであり、リズム感なんだよね。コントの会話のリズムも、それを少し狂わすからおもしろいのに、もともとのリズムがわかっていないと、狂わすこともできないわけだから
私は、こう見えてもバカですょ
中学生の時には、もうコメディアンになろうと決めてました
ずっと恵まれてみえる人はみな必ず努力していることだ。例外なくね
ベンチひとつで何ができるか、といったシンプルな笑いの基本に返るのが大事
モテる秘訣は子どもの心に大人の財布
バカ殿の原点は昔、殿様がカゴに乗ってる時、どうやってオシッコするのかなぁって疑問を持ったわけ
「見たいけど、たまにしかやっていない」という、放送回数を腹八分目ぐらいの満腹感に抑えてきたこと。それがロングセラーになった要因だ
ドリフのいいところは、リーダーのいかりやさんが、きちっとまとめているんだけれども各メンバーのアイデアを積極的に取り入れる柔軟性や自由な雰囲気があったことですね
夕方近くになっても宙ぶらりんという人は、能力や才能がないというより、自分自身を解放できず、気持ちが萎えてしまって、うまく出来ないでいることが多いと思うんだ。これまでつき合ってきた自分じゃうまくいかないなら、こころの中で「変なおじさん」にヘンシ〜ンって掛け声をかけてみたらいい。臆することなく思いきって、やれる
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憲武とはね、キャッチボールというんじゃなくて、剣道とか柔道みたいなもんなんだ。ふたりの間には何か間合いみたいなものがあって、ヒョッと体を入れたら、ヒョッと体をかわされたり、ヒョッと併せられたり
途中で止めちゃう石橋は石橋っぽくないから!!
みんなどうしても自分に厳しくなっちゃうんで
仕事に関しては大変というより、こんな面白くて楽しい世界はないなと思いますよ
(M-1、R-1の二冠を達成して)母ちゃんがめっちゃ喜んでくれましたから。それは、優勝できて一番よかった
自分を大事にする
(持ち時間が)4分の場合は、勢い良くしゃべるしゃべくり漫才の方が笑いの回数も増えるので印象がいい
小学生の時に漫才ブームが起こって、ツービートさん(ビートたけしとビートきよしのコンビ)に憧れていました
辛いことも楽しいことも、筋トレが教えてくれました
昔のような飢餓感がないんやろうな。噺家になりたてのころの私は、たとえ自分の出番がない時でも囃子場にずっとおりました。「邪魔や」と叱られようが、そこにいたかったんや
ゴリラのようなたくましい動物に例えられて、非常に光栄
周りは自分たちよりずっと年下の先輩ばかり。なかなか先も見えない中、1〜2年くらい経った時にフジテレビの番組の前説をやらせてもらえるようになったんです