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芸人は不器用でいいんだ
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志村けんの名言
「お金は利を得るために使うもの」という意識をいつも持っている
オレなんか変なおじさんしかなくて、これでずっとやってるよ
何よりお笑いには音楽性がすごく大事。お笑いは間とタイミングで決まるものなんだけど、そのセンスはまさに音楽的センスであり、リズム感なんだよね。コントの会話のリズムも、それを少し狂わすからおもしろいのに、もともとのリズムがわかっていないと、狂わすこともできないわけだから
私は、こう見えてもバカですょ
中学生の時には、もうコメディアンになろうと決めてました
ずっと恵まれてみえる人はみな必ず努力していることだ。例外なくね
ベンチひとつで何ができるか、といったシンプルな笑いの基本に返るのが大事
モテる秘訣は子どもの心に大人の財布
バカ殿の原点は昔、殿様がカゴに乗ってる時、どうやってオシッコするのかなぁって疑問を持ったわけ
「見たいけど、たまにしかやっていない」という、放送回数を腹八分目ぐらいの満腹感に抑えてきたこと。それがロングセラーになった要因だ
ドリフのいいところは、リーダーのいかりやさんが、きちっとまとめているんだけれども各メンバーのアイデアを積極的に取り入れる柔軟性や自由な雰囲気があったことですね
夕方近くになっても宙ぶらりんという人は、能力や才能がないというより、自分自身を解放できず、気持ちが萎えてしまって、うまく出来ないでいることが多いと思うんだ。これまでつき合ってきた自分じゃうまくいかないなら、こころの中で「変なおじさん」にヘンシ〜ンって掛け声をかけてみたらいい。臆することなく思いきって、やれる
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取材を受けて「凄く良い方だったんですね〜」って言われるのも凄く違和感を覚えるというか(笑)
君のために強く生きていく
荒井が抜けたとき、ドリフの笑いの前半は終わったという気がする
知識系の漫才というのはすごく面白いんだけど、そこの部分はあんまり笑いにならない
客が自分達のファンじゃないのが普通。その客を笑わせるのが芸
子ども達が『61になって。病気なって。それでも地球一周したおっちゃんや!』と覚えてくれると嬉しい
人生ってチョロQみたいなもん
正論を盾に異端を攻撃する低能に待っているのは、後悔と怯えの日々だよ
それほど現実が好きなわけじゃない。とはいっても、現実はちゃんとした食事にありつける唯一の場所なんだ
誰もが何かしら向いているものがあって、光るものを持っていて、輝ける場所がある・・というのは幻想、嘘だろと僕は思う
バイトの時間だ
(素人時代に参加した番組の)控室で、人形とか7つの商品を(石橋と)順番に取り合った思い出がある