阿木（燿子）は僕の人生のプロデューサーです。阿木がどこに向かっているかで僕の行動は決まっちゃう

俺はそういう星のもとに生まれてるんだよ

自分が嫌いだって人に会うけど、「丁度いい、その自分は存在してないんだよ」って答えてる

黒澤明、深作欣二、神代辰巳、テンプターズの田中俊夫と大口広司、柳ジョージ、『傷だらけの天使』のスクリプトを書いた市川森一・・・・オレの周りの連中はみんな逝ってしまいました。でも死なんて、メイビー、無になることでしょ。死の世界はホワイト。真っ暗じゃなくて真っ白って感じ。何も残らない。オレにはそれで充分ですよ

今も現実もとどまってくれない。変わっていってしまう。人間関係だって、どれだけ楽しくても環境とともに楽しいことや気の合う人は変わってしまう日も来る

相手に長くしゃべらせれば、そいつらの本当に意図することがわかる。二度聞いて、一度口を開くようにしろ

民間の立場で舞台を創作すれば採算性を一番に考えなければならない。となるとお客を呼べる役者と、親切なストーリー、視覚的にもわかりやすい装置といった「わかりやすさ」に向かうこともあるでしょう。もちろん、それを否定するわけではありませんし、その条件下だからできることもあります。ですが、元が取れれば、まるで紙コップのように捨ててまた次へ・・・・、という創作になるのだとすれば、刹那的すぎる気もします。われわれは税金や公的なお金で運営をしていますし、できるだけ再演に堪えうる作品、将来的に劇場や地域の財産になる作品を発信しなくてはならないと考えます

こんなに出来ないもんかとへこんだ

（恋愛と仕事どちら選択しなければならない場合・・）私は何かのために彼を犠牲にはしないわ。私にとって彼は仕事よりも優先順位が高いの

『職業は？』と聞かれたら『野村萬斎』と答えたい

何かを失い始めると、急スピードで全てを失って行くのね

協調性ゼロといったほうがいいかもしれない。だから学校で困りました、協調性がないってことで（笑）