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芝居と言うものは、その演目を観に行くところから既に芝居の一部が始まっており、
お客さんが体験する空間は、
家路へと向かう劇場の扉を開けた瞬間から徐々に閉じられてゆく…だからこそ、
お客さんのおもしろいと思う芝居を提供しなければいけない
中村勘三郎
名言カテゴリ
#俳優・女優
#文化
中村勘三郎
中村 勘三郎(なかむら かんざぶろう)は、歌舞伎役者の名跡。屋号は、初代以降が柏屋、十四代目以降が舞鶴屋、十七代目以降が中村屋。定紋は、初め丸に舞鶴(まるに まいづる)だったが、のちに角切銀杏(すみきり いちょう)に代わった(詳細は「鶴姫」項の「鶴字法度」節を参照)。今日ではその丸に舞鶴が替紋として復活している。
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#文化
中村勘三郎の名言
初舞台が3歳でしょ。他の職業の家庭では考えられないほど早いうちから家業の真ん中にいますから、芝居をとったらゼロ、何も残りませんよ(笑い)。父の十七代目勘三郎は実に稽古(けいこ)の厳しい人でしたし、私にもそれが大事であることは伝わってました
流れ作業で、時間が無くなってくると、ちょっとしたミスくらいはOKでしょ。ぼく、やっぱり芝居に出たい
人生の成功とは、死ぬときに悔いが残らないこと
人間の本質は変わらない。でも時代は変わる。だから、立ち止まるわけにはいかないと思います
何のためにやるのかという意味がはっきり分かっていないと、そこにあるのは肉体だけだ
型をしっかり覚えた後に、『型破り』になれる
人間って一人で仕事をしていることってないですね。たとえ山の中で黙々と一人で木を切っていたって、親とか師匠とかの視線を心の中に持っている。ずさんな仕事をすればあとで仲間に伝わる
役者というのは何と旬の短いものか。体と心、どちらもきっちり自分のものになる時期を自分で獲得しなければならないのです
ただ自分の居場所にじっとしてはダメなんですよ。外へ外へと出て行って巡り会って育てていかないと。机の前に座って情報を集めるだけではそこに熱がない
焦ったって本人が不安なら、見ている人は面白くも何ともないんですよ。機は熟す。身のうちから突き上げるように満ちてくるものなのです
形というのは、ピタリと決まる体と手の位置が、その人にしかできない独自の美しさまで到達したもの。そこに役者の心が入るのです
芸術と娯楽、両方あるのが歌舞伎。それが歌舞伎の強さ、奥の深さと思います
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中村勘三郎
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芝居と言うものは、その演目を観に行くところから既に芝居の一部が始まっており、お客さんが体験する空間は、家路へと向かう劇場の扉を開けた瞬間から徐々に閉じられてゆく…だからこそ、お客さんのおもしろいと思う芝居を提供しなければいけない
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私はとてつもない愛情への要求とそれを与えることの強い必要性を持って生まれたの
そのシーンを演じるためにやるべきことってたくさんあるわけで。それをやりながら、他人の目を気にして、自分の感情を隠そうとするなんて面倒くさいし、無理。自分を取り繕うことにエネルギーを使うなんて、現場では本末転倒だと思うしね
エッセイでネガティブなことを書かないというのは最初から決めていました
リアルに考えたらおかしいことばかりで、いい意味で歌舞伎が持っているバカバカしさが満載なんです。そもそも「髪の毛が逆立つ」というお姫様の難病がおかしいし、話のカギを握る毛抜が異常にデカイとか、言い出したら切りがない(笑)
高校時代はスケートボードとサーフィンに明け暮れていて部活はやってなかったです。そんな中で高校を卒業してからダンスをやっている先輩と出会って、最初からダンスの道に行くように決まってたのかなって思うくらい、いいタイミングで色々な出会いがありました
なるべくいろんなことを経験した方がいいですし、それがたとえ直接その夢に通じていなくても絶対どこかに活きてくるはず
時間というものは命の時間
早く黒澤さんに次ぐ人が出てこなければ、日本の映画界も情けなくなっちゃう。オイラの夢は、世界に通用する映画監督になることだね
死ぬことを書きたいんじゃなくて、 生きることを書きたいんだと思うんですよ。 で、生きることを正直に書くと、死ぬことを書かざるをえない
夫婦の相性は人それぞれ。同じ目的を持ち、同士のような関係の夫婦は深い絆で結ばれている
わかりやすくアピールしないと、自分の気持ち伝わんないですから
モノを拒否するってことは、逆にエネルギーが要るのね。だけどしていかないとね、もう片付かないの