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コントを作っていくのに「この辺でいいかな」
という妥協ができない
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志村けんの名言
「お金は利を得るために使うもの」という意識をいつも持っている
オレなんか変なおじさんしかなくて、これでずっとやってるよ
何よりお笑いには音楽性がすごく大事。お笑いは間とタイミングで決まるものなんだけど、そのセンスはまさに音楽的センスであり、リズム感なんだよね。コントの会話のリズムも、それを少し狂わすからおもしろいのに、もともとのリズムがわかっていないと、狂わすこともできないわけだから
私は、こう見えてもバカですょ
中学生の時には、もうコメディアンになろうと決めてました
ずっと恵まれてみえる人はみな必ず努力していることだ。例外なくね
ベンチひとつで何ができるか、といったシンプルな笑いの基本に返るのが大事
モテる秘訣は子どもの心に大人の財布
バカ殿の原点は昔、殿様がカゴに乗ってる時、どうやってオシッコするのかなぁって疑問を持ったわけ
「見たいけど、たまにしかやっていない」という、放送回数を腹八分目ぐらいの満腹感に抑えてきたこと。それがロングセラーになった要因だ
ドリフのいいところは、リーダーのいかりやさんが、きちっとまとめているんだけれども各メンバーのアイデアを積極的に取り入れる柔軟性や自由な雰囲気があったことですね
夕方近くになっても宙ぶらりんという人は、能力や才能がないというより、自分自身を解放できず、気持ちが萎えてしまって、うまく出来ないでいることが多いと思うんだ。これまでつき合ってきた自分じゃうまくいかないなら、こころの中で「変なおじさん」にヘンシ〜ンって掛け声をかけてみたらいい。臆することなく思いきって、やれる
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ちゃんとした社会人、ちゃんとした生活なんてざっくりした尺度は虚像に過ぎません
講談はいわば、プレゼン芸のようなもの
正直なところ、両方できないんだよ(笑)。ものすごーく微妙なところに2人ともいるんだよね。それでずーっと今まで来ちゃったから、今さら俺がボケで憲武がツッコミでとか条件つけてできなくなっちゃった
水辺にいる顔だ
仕事で嫌なことがあったら、“これは後で話のネタにできるなと考えるようにしてる
この世の中の全ての物事は、自分側と相手側、両方の立場を、考えながら行動しないといけないのだ
これ知らないんだって言われるのに腹が立つんだよね。そう言われないように全部準備する。だから忙しいんですよ。そういうことをやっている間にいろんな目に合うんだけど、それが詩になる。ドラマチックな展開に出会って歌ができるんですよ。何かやらかしてしまうということは興奮するじゃない。興奮するから詩になる。そういうことなんです
チューリップって本当にチューリップですね
今の若い子たちは、外に出ないで家にこもってゲームばかりしていると言う。しかも、人と会話をせずに、ゲームの中でしか会話しない人もいるという。それが悪いとも思わないし、否定もしない
プロデューサーの方に「何で私なんですか?」って聞いたら「大島さんしかいないじゃないですか!」って言われてしまったので、塚地さんと同じで、じゃあ背負ってやるしかないって!と言う気持ちで引き受けました
新喜劇は毎回毎回新しいお話を考えて、初日におろしていくんで不安は消えないですね
笑いの生じる理由。意外性、誇張、飛躍、逆転の発想