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真似することは悪いことじゃないから。
真似もできないようなら、
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志村けんの名言
「お金は利を得るために使うもの」という意識をいつも持っている
オレなんか変なおじさんしかなくて、これでずっとやってるよ
何よりお笑いには音楽性がすごく大事。お笑いは間とタイミングで決まるものなんだけど、そのセンスはまさに音楽的センスであり、リズム感なんだよね。コントの会話のリズムも、それを少し狂わすからおもしろいのに、もともとのリズムがわかっていないと、狂わすこともできないわけだから
私は、こう見えてもバカですょ
中学生の時には、もうコメディアンになろうと決めてました
ずっと恵まれてみえる人はみな必ず努力していることだ。例外なくね
ベンチひとつで何ができるか、といったシンプルな笑いの基本に返るのが大事
モテる秘訣は子どもの心に大人の財布
バカ殿の原点は昔、殿様がカゴに乗ってる時、どうやってオシッコするのかなぁって疑問を持ったわけ
「見たいけど、たまにしかやっていない」という、放送回数を腹八分目ぐらいの満腹感に抑えてきたこと。それがロングセラーになった要因だ
ドリフのいいところは、リーダーのいかりやさんが、きちっとまとめているんだけれども各メンバーのアイデアを積極的に取り入れる柔軟性や自由な雰囲気があったことですね
夕方近くになっても宙ぶらりんという人は、能力や才能がないというより、自分自身を解放できず、気持ちが萎えてしまって、うまく出来ないでいることが多いと思うんだ。これまでつき合ってきた自分じゃうまくいかないなら、こころの中で「変なおじさん」にヘンシ〜ンって掛け声をかけてみたらいい。臆することなく思いきって、やれる
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(水商売で)どこの店でもナンバー1になる女性は、決っして飛びっ切りの容姿をしていない。むしろ一、二枚落ちるところがある。何が、その子にあるか?それは愛嬌だ。一緒にいて安堵がある。愛嬌は女性の資質の中で、二、三枚格が上のものだ
自分の内にある感情を表現するためにやはり笑いにこだわってます
オレはマゾの一歩手前の『マゾぎわ族』だよ
人間ね、上を見ていれば怖いところは何もないんですよ。下を見るから落ちるような気がするんですよ
大切にしているのは、ブレないこと。それはお仕事に限らず、日常生活でも自分の意志だけは強く持っていたいと思うんです。まわりから言われた通りに動くのではなく、きちんと自分でも考えて行動したいと思っています。もちろんまわりの方からアドバイスも頂きながら、進んで行きたいです。
もし僕たちが年中しゃべり続け、それも真実しかしゃべらないとしたら、真実の価値など失くなってしまうのかもしれない
外からいろんな人がきて演出し始めることになるんですけども、そうすると、たとえば文学座なら文学座に籍がある演出家がきても、仕事として一本の戯曲を演出しただけで、終わって帰るわけですね。日常生活の変革もしてくれなきゃ、関わり方も職業的。それじゃあ俳優は育たないよな、とぼくは俳優の立場で長い間、思ってたわけ
将棋ソフトは人間の価値観に囚われない将棋を指すので、そういったところで将棋の枠というか考え方を広げてくれた
僕の場合は、仕事自体が人と一緒に作る部分も大きいので、逆に暗く閉じている部分を隠しきれないんですよ(笑)。気持ちが奥に引っ込んでいる時に、出会いがしらのように人に会ってしまったり・・・・
でもそうして番組に出してもらってるうちに、いろんな芸人さんと仲良くなって、芸人ってすげえなあって思うようになったんです。頭使うし瞬発力もいるし、笑いを取れたときに快感はすごいし・・
人間の生は神聖であり、最高の価値あるものと思わなければならない
もちろん、言いたいことを言うのもコメンテーターの大事な仕事ではある。言いたいことを言う「権利」もある。ときには、番組の流れをぶった切ってでも。ただし、その権利を行使する以上は、どんな内容をどのように言うのか、厳しく問われる覚悟がいる