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流れ作業で、時間が無くなってくると、
ちょっとしたミスくらいはOKでしょ。
ぼく、
やっぱり芝居に出たい
中村勘三郎
名言カテゴリ
#俳優・女優
#文化
#時間
中村勘三郎
中村 勘三郎(なかむら かんざぶろう)は、歌舞伎役者の名跡。屋号は、初代以降が柏屋、十四代目以降が舞鶴屋、十七代目以降が中村屋。定紋は、初め丸に舞鶴(まるに まいづる)だったが、のちに角切銀杏(すみきり いちょう)に代わった(詳細は「鶴姫」項の「鶴字法度」節を参照)。今日ではその丸に舞鶴が替紋として復活している。
人物カテゴリ
#俳優・女優
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中村勘三郎の名言
初舞台が3歳でしょ。他の職業の家庭では考えられないほど早いうちから家業の真ん中にいますから、芝居をとったらゼロ、何も残りませんよ(笑い)。父の十七代目勘三郎は実に稽古(けいこ)の厳しい人でしたし、私にもそれが大事であることは伝わってました
人生の成功とは、死ぬときに悔いが残らないこと
人間の本質は変わらない。でも時代は変わる。だから、立ち止まるわけにはいかないと思います
何のためにやるのかという意味がはっきり分かっていないと、そこにあるのは肉体だけだ
形を極め、型を破ることを続けてきたから今日がある。挑戦です
型をしっかり覚えた後に、『型破り』になれる
人間って一人で仕事をしていることってないですね。たとえ山の中で黙々と一人で木を切っていたって、親とか師匠とかの視線を心の中に持っている。ずさんな仕事をすればあとで仲間に伝わる
役者というのは何と旬の短いものか。体と心、どちらもきっちり自分のものになる時期を自分で獲得しなければならないのです
ただ自分の居場所にじっとしてはダメなんですよ。外へ外へと出て行って巡り会って育てていかないと。机の前に座って情報を集めるだけではそこに熱がない
焦ったって本人が不安なら、見ている人は面白くも何ともないんですよ。機は熟す。身のうちから突き上げるように満ちてくるものなのです
形というのは、ピタリと決まる体と手の位置が、その人にしかできない独自の美しさまで到達したもの。そこに役者の心が入るのです
芸術と娯楽、両方あるのが歌舞伎。それが歌舞伎の強さ、奥の深さと思います
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流れ作業で、時間が無くなってくると、ちょっとしたミスくらいはOKでしょ。ぼく、やっぱり芝居に出たい
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人より一時間余計に働くことは尊い。努力である。勤勉である。だが、いままでよりも一時間少なく働いて、いままで以上の成果を挙げることもまた尊い。そこに人間の働き方の進歩があるのではないだろうか
藤沢先生やプロデューサーの皆さんが僕を抜擢してくれたってことをプラスに考えて、自信を持って演じたい。俳優として未熟者ですから、自分をさらけ出して、皆さんにアプローチしながら、一歩一歩前に進んでいければいいな、と思っています
以前は、その情報源がクラブだったんですが、最近はなかなか行けていないので、ネットで何か勉強になるものはないかな・・と探して、試聴をしたりしながら購入しています。夜な夜な(笑)
脚を泳がせておく時間が長いのはダメだ。速く戻すことが大事だ
俺たちの命があと・・・1日だろうが、60年だろうが、”やりたいことをやれる”時間は、あまりにも短い・・・
いい加減なくせに台本には文句をつける。監督とはけんかはする。クビになったり干されたことが何度もありました。そのとき、ありがたいことに手を差し伸べてくれる演出家がいたからこそ、60年近くもこの仕事を続けられてきたわけです
(バンド活動においての演奏技術など)スマートにできない分、ぶつかって行くしかない、気持ちで行くしかない
人の幸せそうな顔は、また人を幸せにするなぁ・・
俺らの時さ、Jr.の人数がすごい多くてユニットもいっぱいあったんだよね。その中でこの五人になったのって密かに結構不思議だと思う。運命ってやつ
いかに女性らしく見せるかという体の使い方や仕草が非常に大事なんです。それは立役でも同じです。殿様なら、いかにも殿様らしく出てくる。雰囲気だけで殿様とわかってもらうというのが大事だし、それがお芝居だと思います
今も基本的に人が苦手なことに変わりはないんだけど、1人で生きてるって思ったことはないの。いろんな人に支えられて、守られてここまで来られたと思ってる
「大川端」は歌舞伎好きのお客様なら「月も朧に白魚の〜」などの名セリフをそらんじているほど有名な場です。しかしかえってそれがむずかしいんです