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「喜劇役者は、偉大な才能と芸を持っていないとできないっていうことなんですよね」

「人情喜劇では、ドラマそのものは普通のドラマとは変わらないんですけれども、それを味付けするのはスラップスティックというか。それは普通の役者にはできないですよね。新劇だとか舞台を志向している人にはとてもできない」

「軽演劇はひとつの大きなエレメントだったんです」

「桁外れのシュチュエーションっていうのを面白くつくって、それをなんとか埋めるんですよ、もっともらしく。どうしたらいいのかって」

「場面の転換ですね。予想しない展開っていうのを心がけて。それはやっぱり偶然性じゃなくて」

「所謂社会的なテーマやなんかっていうのは、一応措いちゃうんですけれども、お話を面白く伝えるっていうことが、今の映画には殊に足りないと思うんですよ。だから、ずっとそれを心がけて来たんですよ」

「もともと自分の志向としてね、サスペンスドラマに興味があって」

「演出部へ移り、助監督となりました。この年から新東宝をやめる1957年までの7年間が修業の時期でした」

「創作意欲は衰えませんね。もし、衰えたらやめるつもりです」

「人間としての芯と軸をしっかり持たないといけない。それはひと言で言えば求道心だろう。一番てっとり早いのはカント哲学だ」

「人間の意志や願望、あるいは環境の激変というものが、眠っているＤＮＡをＯＮにするということが言われている。そこに奇蹟が起こったりする。それはまだ想像の世界だけれども、今、科学的に解明されようとしている。そういう意味において、無意識とか禅というものが世界的に広がっていくだろうと考えられる」

「日本文化の独自性、わび・さび、もののあはれ、などといった、感性を掴み出して芸術化したものは、外人には分からない世界だ」