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「今は、自分の呼吸の届く範囲のリアルを大事にしすぎているんじゃないかという気がするんですけどね」

「僕らがよかったのは、スタニスラフスキーシステムのように論理的な意味があって行動があるっていう演劇と、安部公房のように「笑いなんて横隔膜のけいれんだ、情緒なんかいらないんだ」っていう両極端を学んだので、世界を捉える持ち手が多いんだよね」

「その結果、時間と空間を越え、人称も時代も自由に変わっていくような演劇が生まれたし、実は、そういった手法では日本のほうが先行していたと思うんですよ。ただ、そればかりになってしまい、戦うべき大本のリアリズムがなくなり、誰もそこをやらなくなっちゃった気がする」

「リアルな演劇を追求していた活動に対して「それはヨーロッパのマネじゃないか！」と反発した」

「これは僕の個人的な意見だけど、異質なセリフ、言語との差を埋めようとする溝が大きく、少し無理するぐらいのほうがいいんだよね」

「口を開けて、そこへオートミールをつっこむように近代戯曲を入れるような作業です」

「若い世代に演劇史も学ばせ、連続した流れの中の演劇人として生きていることを、自覚する機会を与えたい」

「日本の演劇の欠けている部分を埋めていきたい」

「観てもらって、面白かった、刺激されたって言われるとそれはうれしいな」

「自分じゃ年寄りだって思ってないから、なるべくしゃしゃり出ないように気をつけているんだ」

「学校みたいだろ。大変だよ！分かってんのかな、あのバカたちは！」

「ベテランの俳優さんを見て、悔しいと思ったり、ああなりたいって思ったり、肌で体験するって大事なことだから」