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「人の目が気になったり、他人の目に対する恐怖心があるから緊張するんだというのは、すぐわかったんですが」

「おもしろかったけど、緊張するわけですね。ぼくはあがり症なんですよ」

「ヨーロッパの文化に対する憧れと演劇としての具体的な成果みたいなものが新劇団にはあった。ことに三大劇団と言われる民藝、俳優座、文学座には、そういうものはきちっとありました」

「支えている俳優が、平たく言えば、かっこいい人たちだったから青俳へ入った」

「誰に教わったわけでもないですから。自分で見ていた演劇の中から、青俳を選んだ」

「すでにできあがっているような、旧左翼みたいなのは嫌で、もうちょっとやわで、新鮮に見える集団を選んだんです。今思えば、きっとね」

「（文学座とか俳優座、民藝は）ぼくには古くさく思えた。感覚的にですけどね」

「もちろん左翼的な進歩性はあるし、芝居のレパートリーも、安部公房の『制服』をやったりしている。そこを選んだ」

「元の集団は「青年俳優クラブ」という名前ですから。劇団青俳は「青年俳優」からきてるんですね。そういうところだったんで、普通の劇団とちょっと違っていた」

「いわゆるベテランは加藤嘉さんぐらいしかいなかったんです」

「木村功さんや岡田英次さんら、錚々たる人たちがいる。まだ無名だった西村晃さんもいた。みんな、ぼくより12歳ぐらい上なんだけど、あとから考えると、当時20代、30代で、若いんですね」

「青俳には映画に出ていた俳優さんが多くいて、その映画も独立プロの映画ですから、その当時で言えば、ある程度進歩的な人たちの集団に思えたわけですね」