「琵琶湖のブラックバスを減らしたいですね。ブラックバスのせいで生態系が変わってるっていう問題をよく聞くので、僕そういうの、結構イヤなんですよ。ブラックバスを釣ったら、キャッチアンドリリースじゃなくて、持って帰りましょう！」

「僕は映画の寸評をやっていた時期があるんですけど、自分のセンスを疑われるのがイヤだから、面白くない映画は「面白い」という表現を使わないで、「原作の世界観を壊さずに・・・・」とか言って逃げるんです」

「ヤンキー出身だからヤンキー映画が撮れたとは考えてないんです。江戸時代に生まれた人でなくちゃ時代劇を撮れないわけじゃないでしょ？」

「監督としてのスタートが、自分が書いた『ドロップ』だったというのはよかったと思います」

「深作さんの作品が、タランティーノに与えた日本的な良き伝統や影響を『僕らに返してもらう』って感覚ですね」

「意識したのは昔の邦画の中にあった洋画の匂いなんですよ。それこそ（本作の配給を手がける）角川映画の作品って、本当に洋画の匂いがありましたよね。さらに、さかのぼれば深作欣二監督の雰囲気や、『渡り鳥』シリーズの空気感を『サンブンノイチ』に再現したかった」

「東野さんはお子さんといる時も目が笑ってない。優しい誘拐犯の目をしている」

「片一方で、こんなに世間で嫌われてて、片方はパンツ一丁で仕事してるんですよ。そいつらの番組、想像つかないでしょ」

「毒のあるテーマの番組でしか呼ばれないですし、マッコイ（斎藤）さんとか、加地（倫三）さんとか、濃い人ばかりと付き合っている。でもそういう僕のことをわかっている人から、『明日頼むわ』みたいな感じで商売をするのが性に合ってるのかなって思いますね。『商店街にある品川電機』みたいな、そんな立ち位置がいいのかもしれませんね」

「僕はあまのじゃくですから、『こうすればいいのに』という声が聞こえたりすると、真逆のことをしちゃうんですよね」

「ときに喜びが微笑みの源となり、ときに微笑みが喜びの源となる。」

— ティク・ナット・ハン

「微笑んで、呼吸をして、ゆっくりと歩んでいこう。」

— ティク・ナット・ハン

「行動は言葉よりも雄弁であり、笑顔はこう語りかける。「私はあなたが好きです。あなたは私を幸せにしてくれる。あなたに会えてうれしい」と。」

— デール・カーネギー

「年老いた著名な科学者が「それは可能だ」と言うなら、ほぼ間違いなく正しい。「それは不可能だ」と言うなら、おそらく間違っている。」

— アーサー・C・クラーク

「可能性の限界を知る唯一の方法は、その少し先の不可能の領域へ踏み出してみることだ。」

— アーサー・C・クラーク

「十分に進歩した技術は、魔法と見分けがつかない。」

— アーサー・C・クラーク

「頭上では、なんの騒ぎもなく、星々が消えていった。」

— アーサー・C・クラーク

「空洞だ――どこまでも続いている――ああ、なんてことだ――星でいっぱいだ！」

— アーサー・C・クラーク

「闘争なくして、進歩はない。」

— フレデリック・ダグラス

「権力は、要求なくして何ひとつ譲り渡さない。これまでもそうだったし、これからもそうだろう。」

— フレデリック・ダグラス