「役になって『ほかの人間』になるより、『岩下志麻』自身としてしゃべることに、心地よさを感じるようになった」

「（かたせ梨乃との乱闘シーンについて）本番はやっぱり、お互い全力でぶつかりあいました。叩いたり、髪を引っ張ったり、本気でやり合ったので、髪の毛は抜けるし、着物はびりびりに破けるし。撮り終えた時にはゼェゼェして、めまいがして、控室で休ませてもらった記憶があります」

「欲を言えば、もう一人子供がほしかったですけど、仕事で忙しかったり、高齢出産はどうかと躊躇しているうちに40（歳）になってしまって・・・・。娘のためにも、もう1人産んでおけばよかったかしらと、いまでも思いますね」

「篠田とお付き合いするようになったのは、彼が監督をした『暗殺』がきっかけでした。映画の打ち上げが東京・赤坂のナイトクラブであって、篠田と当時はやっていたマンボを踊ったんです。そのときふと『ああ、私はこの人と結婚するな』というひらめきがあったので『私、監督と結婚するような気がします』と言ったら、彼は唖然として踊りをやめてしまいました」

「これが私の最後の作品と言えるようなものに出会うまでは、安易な妥協はしたくない」

「ラブシーンというのは、誰もいないと思ってやらないと。そういう点、私は近眼だから自分の世界に入れちゃう。照れがなくて楽」

「（夫とは）現場に入ると、監督と女優になっちゃう。不思議なほど、お互い他人になっていましたね」

「役を演じているときはどんなに激しい場面でも平気なのに、“素（す）の私を人前にさらすことには恐怖感があった」

「いつもはホン（台本）を読み、色々な場所へ見学に出かけて役作りをするので、この時も『本物の極妻さんの家に3日間ほど泊まって、生活を体験して役作りをしたい』とプロデューサーさんにお願いしたら『とんでもない』と、いわれてしまって。でも『岩下志麻の極妻でいいんだ』と託していただけて、逆にイメージが膨らみました」

「（夫婦円満の秘訣）基本的には「思いやり」でしょうかね。距離を置いて干渉しあわない。そういう関係でいることかな」

「よし、それなら、おれは地獄へ行こう。」

— ハックルベリー・フィン

「正しいことをするのは面倒で、悪いことをするのはちっとも面倒じゃなく、しかも報いが同じだっていうなら、正しいことを覚えて何の役に立つんだ？」

— ハックルベリー・フィン

「嘘のお祈りはできない――おれはそれを思い知った。」

— ハックルベリー・フィン

「やっぱり筏ほどいい家はない。ほかの場所はどうも窮屈で息が詰まるけど、筏はそうじゃない。筏の上だと、すごく自由で、気楽で、いい気分なんだ。」

— ハックルベリー・フィン

「人間ってのは、互いにほんとにひどく残酷になれるものなんだ。」

— ハックルベリー・フィン

「正しいことをしようが悪いことをしようが関係ない。人間の良心ってやつには分別がなくて、とにかく責め立ててくるんだ。」

— ハックルベリー・フィン

「筏の上で暮らすのはすてきだ。頭の上には空があって、一面に星がちりばめられていた。」

— ハックルベリー・フィン

「新しい道具の応用ほど、知識の進歩を促すものはない。」

— ハンフリー・デービー

「器用な実験者に生まれなかったことを神に感謝している。私の最も重要な発見の数々は、失敗によって示唆されたものだからだ。」

— ハンフリー・デービー

「人生は大きな犠牲や義務ではなく、小さな事柄からできている。習慣のように差し出される笑顔や親切、ささやかな心遣いこそが、人の心をつかんで離さず、安らぎをもたらすのだ。」

— ハンフリー・デービー