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「その時代によってやり方も違うし、どうしたらいいのか自分で考えてやってみるしかない」

「（舞妓はレディで）とにかく僕は京都の楽しさ、その空気感を表現したかった」

「底抜けに楽しい映画の中で、リアリティとか本質的なことをどう描くか」

「自分が作り出した世界観が誰かによって変化したり、広げられたり・・それまで自分が考えてもいなかったことが誰かの意見でポンッと変わる。それが一番の映画づくりの醍醐味」

「（『終の信託』を制作するにあたり、常に心掛けていたことは？）人間の関係性ですね。今までの映画では、皆さんの知らない情報を重ねていくことで物語を進めていたのですが、今回の作品では、登場人物の立場や気持ちをはじめ、人と人が正直な姿で向き合って、関係を築いていく様子を描くようにしました」

「刑事司法について調べれば調べるほど疑問が生まれ、「これは映画にしなければ」と撮ったのが『それでもボクはやってない』です」

「僕がデビューした頃は、日本映画の状況が、今とはまったく違いましたね。当時僕は『良い映画はあるけど、面白くて楽しい映画がない』という言い方をしていました」

「映画監督はそれまで映画会社が助監督を募集して試験を受けて入るのが日本のスタンダードだったけど、撮影所システムが崩壊してからは、こうすれば映画監督になれますという道がなくなりました」

「映画っていろんな人が一緒になって作り上げていく、いわば“共同作業なんです」

「僕自身が関心を持ったこと、知りたいことを取材し、うまくいけば映画になるという感じ」

「（役者への演技の説明）言ってあげたほうがやりやすいかなって思う人には言う」

「（Shall we ダンス？の4K上映）フィルムの質感を鮮やかに再現した。皆が考えているくっきり、はっきりが基準のハイビジョンとはちょっと違う」